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Asif Kapadia

Réalisation

Christopher Hampton

Scénario

Kurban Said

Gökhan Tiryaki

Directeur de la photo

Carlos Conti

Décors

Stella Fox

Michele Clapton

Costumes

Dario Marianelli

Musique originale

Alexander Berner

Montage

Kris Thykier

Producteur

Adam Bakri

Premier rôle

María Valverde

Mandy Patinkin

Connie Nielsen

Homayoun Ershadi

Second rôle

Halit Ergenç

Fakhraddin Manafov

Nigar Gulahmadova

Parviz Gurbanov

Numan Acar

1914, Azerba&iuml;djan. L&#39;histoire d&#39;amour entre Ali, un musulman dont les anc&ecirc;tres sont passionn&eacute;s par le d&eacute;sert, et Nino, une jeune g&eacute;orgienne chr&eacute;tienne aux mani&egrave;res europ&eacute;ennes sophistiqu&eacute;es... Une adaptation du plus c&eacute;l&egrave;bre roman az&eacute;ri, publi&eacute; en 1937, &eacute;crit par un certain Kurban Said, pseudonyme d&#39;un myst&eacute;rieux &eacute;crivain dont l&#39;identit&eacute; demeure incertaine.

VOYAGE

ADAPTATION-LITTERAIRE

GUERRE_14_18

Ali et Nino

Des photos oubli&eacute;es, quelques textes recopi&eacute;s&hellip; C&rsquo;est en retrouvant, dans une vieille valise, les traces fugaces d&rsquo;un oncle mort en France en 1915 que Don Kent entreprend son voyage &agrave; travers l&rsquo;Europe d&rsquo;avant-guerre, &agrave; la d&eacute;couverte du Monde d&rsquo;hier merveilleusement d&eacute;crit par Stefan Zweig. &Agrave; quoi ressemblait-elle, cette Belle &Eacute;poque qui s&rsquo;engouffrait, faussement confiante, dans la modernit&eacute;, faisant mine d&rsquo;ignorer les d&eacute;mons qui allaient pr&eacute;cipiter sa chute&nbsp;?

&nbsp;

Archives rares, partitions musicales, extraits litt&eacute;raires ou cin&eacute;matographiques&hellip;&nbsp;: au fil de rencontres et d&rsquo;&eacute;tapes, de Vienne &agrave; Paris en passant par Saint-P&eacute;tersbourg, le r&eacute;alisateur croise les regards d&rsquo;intellectuels singuliers pour recomposer ce pass&eacute; d&rsquo;il y a tout juste cent ans.

&nbsp;

Le roman foisonnant d&rsquo;une &eacute;poque dont &eacute;merge un continent triomphant, suspendu inconsciemment au bord de l&rsquo;ab&icirc;me, et dont les contradictions nourrissent de profondes tensions. Au-del&agrave; des d&eacute;bats d&rsquo;historiens sur les multiples origines du chaos, de l&rsquo;assassinat de l&rsquo;archiduc Fran&ccedil;ois-Ferdinand, le 28 juin 1914, &agrave; l&rsquo;instabilit&eacute; chronique des Balkans, le film sonde avec acuit&eacute; l&rsquo;&acirc;me tortur&eacute;e d&rsquo;une Europe &agrave; son apog&eacute;e, avant l&rsquo;inexorable d&eacute;clin.

Juste avant l'orage

Verdun, ou &quot;l&#39;abattoir du monde&quot;. Il y a un si&egrave;cle, de f&eacute;vrier &agrave; d&eacute;cembre 1916, Fran&ccedil;ais et Allemands se sont livr&eacute; une bataille d&eacute;mentielle pour le contr&ocirc;le de quelques collines &agrave; proximit&eacute; de la ville de Verdun, en Lorraine. Trois cent mille soldats y sont morts dans la boue et le sang, 400 000 autres ont &eacute;t&eacute; bless&eacute;s. Ces trois cents jours d&#39;atroces combats n&#39;ont pas chang&eacute; le cours de la guerre, mais vu na&icirc;tre un mythe &agrave; deux faces. D&#39;abord enjeu vital des patriotismes dress&eacute;s l&#39;un contre l&#39;autre, du front jusqu&#39;&agrave; l&#39;arri&egrave;re, Verdun devient au fil des mois le symbole de l&#39;absurdit&eacute; du massacre, comme de l&#39;indiff&eacute;rence de grad&eacute;s obs&eacute;d&eacute;s de prestige envers les vies qu&#39;ils sacrifient. Th&eacute;&acirc;tre de faits d&#39;armes h&eacute;ro&iuml;ques, du c&ocirc;t&eacute; fran&ccedil;ais comme allemand, &quot;l&#39;enfer de Verdun&quot; voit entrer en sc&egrave;ne des figures appel&eacute;es &agrave; jouer, pour le meilleur et pour le pire, des r&ocirc;les cl&eacute;s dans les d&eacute;cennies &agrave; venir&nbsp;: les jeune officiers Hermann G&ouml;ring et Charles de Gaulle, les g&eacute;n&eacute;raux Philippe P&eacute;tain et Paul von Hindenburg&hellip; &quot;Duel devant l&rsquo;univers&quot; Serge de Sampigny, qui a travaill&eacute; avec l&rsquo;historien am&eacute;ricain Paul Jankowski, explore minutieusement les ressorts de cet affrontement titanesque. En sondant les motivations politiques de chaque camp, en plongeant dans le quotidien des soldats, leurs r&ecirc;ves et leurs cauchemars, en faisant le tri entre la r&eacute;alit&eacute; et le mythe, il d&eacute;crypte magistralement ce que Paul Val&eacute;ry avait qualifi&eacute; de &quot;duel devant l&rsquo;univers&quot;. Son film rappelle que les soldats de Verdun ne furent pas seulement des victimes, envoy&eacute;es &agrave; la boucherie sous la contrainte. Le nationalisme, le devoir, puis l&#39;effroyable routine de la tuerie furent aussi des leviers puissants. Sur un commentaire pr&eacute;cis, dit par Jacques Gamblin, le r&eacute;cit suit la chronologie de la bataille, d&eacute;crivant et interpr&eacute;tant les faits. Il les fait revivre par des archives rares, compl&eacute;t&eacute;es par des reconstitutions tourn&eacute;es peu apr&egrave;s la guerre, coloris&eacute;es pour les distinguer des autres, ainsi que de nombreuses images de synth&egrave;se, qui restituent les lignes mouvantes du front et la topographie du champ de bataille.

Verdun, ils ne passeront pas

France, 1919. Paul, sculpteur, se rend de village en village pour &eacute;riger les monuments aux morts qui fleurissent partout dans le pays. Mais lorsqu&rsquo;il arrive dans la petite ville de Sancerre, les traumatismes de la guerre resurgissent&nbsp;: apr&egrave;s tant et tant de noms grav&eacute;s dans la pierre, ce monument sera-t-il enfin celui du retour &agrave; la vie?

A ses enfants, la patrie est reconnaissante

Dans le Paris de la Belle-Epoque, Jules et Jim, deux étudiants bohèmes et jolis-cœurs, partagent tout, goûts artistiques, points de vue sur l'existence, conquêtes. Un jour ils tombent sur Catherine, une jeune femme au moins aussi libre que chacun d'eux. Elle qui chante "le tourbillon de la vie", les entraine vers les abîmes de la passion tout en savourant chaque moment présent.

Jules et Jim

Dans une petite ville, &eacute;cras&eacute;e par la chaleur de l&rsquo;&eacute;t&eacute;, en 1919, un h&eacute;ros de la guerre est retenu prisonnier au fond d&rsquo;une caserne d&eacute;serte. Devant la porte, son chien tout caboss&eacute; aboie jour et nuit. Non loin de l&agrave;, dans la campagne, une jeune femme us&eacute;e par le travail de la terre, trop instruite cependant pour &ecirc;tre une simple paysanne, attend et esp&egrave;re. Le juge qui arrive pour d&eacute;m&ecirc;ler cette affaire est un aristocrate dont la guerre a fait vaciller les principes. Trois personnages et, au milieu d&rsquo;eux, un chien, qui d&eacute;tient la clef du drame&hellip;

Le collier rouge

Le dessous des cartes &eacute;tudie les causes structurelles portant en germe le premier conflit mondial&nbsp;: transformations de l&rsquo;&eacute;conomie europ&eacute;enne, mont&eacute;e en puissance du p&eacute;trole par rapport au charbon, pr&eacute;sence commerciale grandissante de l&rsquo;Allemagne, h&eacute;g&eacute;monie coloniale de la France et du Royaume Uni.

Le Dessous des cartes - 1914 : les facteurs de la guerre

Le Dessous des cartes s&rsquo;int&eacute;resse aux facteurs conjoncturels qui ont entra&icirc;n&eacute; la d&eacute;flagration&nbsp;: l&rsquo;affirmation des nationalismes, les guerres balkaniques en 1911, l&rsquo;affaiblissement de l&rsquo;Empire ottoman jusqu&rsquo;&agrave; l&rsquo;attentat de Sarajevo, les syst&egrave;mes d&#39;alliances &quot;deux par deux&quot; et la crise diplomatique de l&rsquo;&eacute;t&eacute; 1914.

Le Dessous des cartes - 1914 : les étincelles de la guerre

Le cinéma allemand de 1914 à 1933, reflet des troubles qui agitent alors «l'âme allemande». Tiré de l’essai critique de Siegfried Kracauer publié en 1947, ce documentaire offre ainsi une lecture sociologique du cinéma allemand de l'entre-deux-guerres.

From Caligari to Hitler

&Agrave; l&rsquo;occasion du cinquantenaire du trait&eacute; de l&rsquo;&Eacute;lys&eacute;e, Le Dessous des cartes revient sur l&rsquo;histoire des relations franco-allemandes. &Agrave; travers une analyse des guerres de 1870, 1914 et 1939, il s&rsquo;agit de comprendre les tensions pass&eacute;es, afin de mieux appr&eacute;hender le sens et la port&eacute;e de cet accord historique.

Le Dessous des cartes - France/Allemagne : retour sur l'histoire

Gabriel, jeune conscrit, rejoint le front en 1914. Il va vivre l’enfer des tranchées, et connaitre la peur qui ravage tous les soldats. 
Sorti vivant de cette terrible expérience, pleine de fureur et de sang, il va découvrir sa propre humanité.
Prix Jean Vigo 2015.

La Peur

P&eacute;ninsule Arabique, 1916, sous l&#39;occupation britannique. Dans un campement b&eacute;douin, au c&oelig;ur du d&eacute;sert, le jeune Theeb, 10 ans, vit avec son grand fr&egrave;re Hussein, qui lui transmet les traditions ancestrales. Une nuit, un officier britannique s&#39;invite dans la communaut&eacute;&nbsp;: Hussein accepte de le guider &agrave; la recherche d&#39;un puits, sur la route de la Mecque. Mais Theeb refuse de se s&eacute;parer de son fr&egrave;re et d&eacute;cide de les suivre &agrave; distance...

Theeb : La naissance d'un chef

Alfred Redl est admis à l'Académie militaire de l'Empire austro-hongrois. Dissimulant son homosexualité, il gravit rapidement les échelons de la hiérarchie. Un jour, l'archiduc François-Ferdinand lui confie la responsabilité des services secrets…

Colonel Redl

Au travers des trajectoires de treize personnages, c&eacute;l&eacute;bres ou inconnu, la s&eacute;rie ressuscite une &eacute;poque troubl&eacute;e entrem&ecirc;lant brillamment images d&#39;archives et sc&egrave;ne de fiction.

1918-1939 : les rêves brisés de l’entre-deux-guerres

1914. Alors qu’en Europe, un siècle commencé dans le progrès s’enfonce dans le fracas de la guerre, de l’autre côté de l’Atlantique, un jeune et obscur acteur anglais va propulser le cinéma dans la modernité et devenir la première star mondiale de ce septième art encore si neuf. Charles Chaplin a découvert l’Amérique en 1910, à 21 ans, à la tête d’une troupe de music-hall qui compte aussi dans ses rangs un certain Stanley Jefferson - plus connu par la suite sous le nom de Stan Laurel. Avec un père mort prématurément d’alcoolisme, une mère devenue folle, il a fait ses classes dès l’enfance à la dure école de la rue londonienne et des scènes populaires. Pourtant, il a une confiance absolue en lui-même. D’abord embauché par Mack Sennett, patron des studios Keystone, où il obtient rapidement de mettre en scène ses propres films, il signe en 1915 avec les studios Essanay, qui font de lui l’acteur le mieux payé et le plus connu au monde. Charlot, le petit vagabond, est né et son succès est planétaire. Aussi la Mutual Film Corporation lui propose-t-elle, l’année suivante, un budget sans précédent pour tourner douze nouvelles comédies, avec une liberté totale. Ces deux années de création, les plus heureuses de sa vie, comme il le dira par la suite, permettent à Chaplin d’affirmer pleinement son art de cinéaste et d’acteur. Un siècle plus tard, la magie reste intacte.SA VIE EST UN ROMANEn orfèvres des archives, Serge Bromberg et Éric Lange nous font revivre la naissance d’une icône dont la simple silhouette résume à elle seule le cinéma dans ce qu’il a de plus lumineux, de plus émouvant et de plus inventif. Documents inédits ou rares (des premiers produits dérivés de l’industrie cinématographique aux images d’une rencontre au sommet entre Chaplin et Max Linder), extraits de films (notamment des douze comédies restaurées de la Mutual diffusées et rééditées par ARTE) et entretiens avec de fins connaisseurs de Chaplin recomposent ce moment fondateur d'une existence entrée dans la légende.

La naissance de Charlot

Tout au long de leur vie, le &quot;Tigre&quot; et le peintre furent li&eacute;s par une ind&eacute;fectible amiti&eacute;, &agrave; l&rsquo;origine du legs de la s&eacute;rie des Nymph&eacute;as &agrave; l&rsquo;&Eacute;tat fran&ccedil;ais. Un beau film sur l&rsquo;art, la politique et l&rsquo;aube chaotique du XXe si&egrave;cle. 

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Leur rencontre remonte &agrave; leurs jeunes ann&eacute;es sous le Second Empire. Georges Clemenceau, le futur tribun, se destine alors &agrave; la m&eacute;decine&nbsp;; Claude Monet, le solitaire contemplatif, &agrave; la peinture. Le premier lutte pour une r&eacute;publique sociale, le second &oelig;uvre &agrave; une rupture avec l&rsquo;acad&eacute;misme artistique. Ils se reconnaissent, se perdent de vue puis se retrouvent pour ne plus se quitter, au cr&eacute;puscule du XIXe si&egrave;cle. Alors que Monet, install&eacute; &agrave; Giverny, veille sur son cher jardin &ndash; petite utopie dans la modernit&eacute; press&eacute;e &ndash;, Clemenceau, entre sa vie politique &agrave; &eacute;clipses et son journal, La justice, s&rsquo;extasie de la &quot;r&eacute;volution sans coup de fusil&quot; que son ami est en train d&#39;accomplir. Le moustachu &agrave; l&rsquo;humour ravageur et le barbu &agrave; la po&eacute;sie r&ecirc;veuse partagent en outre une m&ecirc;me passion pour l&rsquo;art japonais et l&rsquo;automobile.

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L&rsquo;affaire Dreyfus, dans laquelle ils s&rsquo;engagent, les rapproche encore davantage. Ils s&rsquo;&eacute;crivent, bien et beaucoup. Mais les cieux diaphanes de Monet s&rsquo;obscurcissent dans le chaos de la Grande Guerre, qui verra le &quot;Tigre&quot; consacr&eacute; en 1918 &quot;P&egrave;re la Victoire&quot;. Pour c&eacute;l&eacute;brer la paix retrouv&eacute;e, le peintre veut offrir &agrave; la France et &agrave; son vieux complice, d&eacute;sormais pr&eacute;sident du Conseil, la s&eacute;rie de tableaux sur laquelle il travaille avec acharnement, Les nymph&eacute;as. Touch&eacute;, l&rsquo;homme d&rsquo;&Eacute;tat fera installer ces panneaux monumentaux dans un &eacute;crin con&ccedil;u pour eux, le mus&eacute;e de l&rsquo;Orangerie. Les larmes aux yeux, c&rsquo;est lui qui l&rsquo;inaugurera en 1927, sans son ami, disparu quelques mois plus t&ocirc;t. 
 
 
Au fil de leur tendre et drolatique correspondance et de pr&eacute;cieuses archives, dont les seules images film&eacute;es (par Sacha Guitry) de Monet, ce film retrace avec &eacute;l&eacute;gance le destin parall&egrave;le et la profonde amiti&eacute; de ces deux g&eacute;ants. Au-del&agrave; du chef-d&rsquo;&oelig;uvre de l&rsquo;art moderne qu&#39;ils ont l&eacute;gu&eacute; ensemble au public, leurs qu&ecirc;tes respectives, artistique et politique, auront marqu&eacute; le si&egrave;cle pr&eacute;c&eacute;dent.

Clémenceau dans le jardin de Monet - Chronique d'une amitié

Novembre 1919. Dans la France de l'après-guerre, deux anciens poilus, Edouard Péricourt, artiste brillant défiguré par un éclat d'obus, et Albert Maillard, ancien comptable souffrant de stress post-traumatique, mettent en place une arnaque aux monuments aux morts. Leur but ? Atteindre le million, et s'enfuir avec l'argent... Tiré du prix Goncourt 2013 de Pierre Lemaître, qui a co-écrit le scénario. Dupontel met toute sa folie visuelle au service d'une adaptation de haute volée. 5 Césars, dont ceux de meilleurs réalisateur, décors et costumes.

Au revoir là-haut

Cette semaine, découvrez une sélection de films et documentaires qui éclairent les multiples visages de la Première Guerre mondiale. Des combats de Verdun, ils ne passeront pas aux mémoires racontées dans À ses enfants, la patrie est reconnaissante, en passant par les destins bouleversés de Jules et Jim, La France et Le Collier rouge, ces œuvres explorent les traces profondes laissées par le conflit sur les hommes et les sociétés.

Mémoire de la Grande Guerre

Sur fond d'histoire d'amour, un film qui relate l'évolution de la conscience politique des Azeris qui  souhaitent devenir indépendant. Un film très intéressant avec de beaux paysages sauvages. Je le recommande.

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