Elvis

De Alain Duplantier , Jean-Christian Bourcart (1996)

1h05
Bosnie-Herzégovine
Cinéma / Drame

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En Décembre 1993, Jean-Christian Bourcart, Alain Duplantier, Ludovic Carême et Dylan Doyle décidaient de partir faire un film de fiction en Bosnie qui entrait dans son deuxième hiver de faim, de froid et de bombes. Cherchant à s'engager sur un long terme, ils voulaient comprendre quelle était la réalité derrière les informations transmises. Et à partir de cette compréhension nouvelle, ils voulaient raconter une histoire si proche du réel qu’un frisson de vérité devait l’animer. Ils tournèrent ainsi avec les gens qu’ils rencontrèrent... et ce fut l'histoire d'un homme en fuite, éreinté et blessé, qui se cache dans les ruines d'une ville assiégée...

Proposé par TV5 Monde

Premier rôle : Elvedina Dzeko
Premier rôle : Izudin Bajrović
Premier rôle : Zan Marolt
Premier rôle : Sead Bejtovic
Second rôle : Sabahudin Pitic
Second rôle : Mladen Popovic
Second rôle : Ljubica Znidaric
Second rôle : Selma Kapo
Second rôle : Drago Buka
Second rôle : Mirjana Jamakosmanovic

Réalisation : Alain Duplantier
Réalisation : Jean-Christian Bourcart
Producteur : Bertrand Faivre
Directeur de la photo : Alain Duplantier
Scénario : Alain Duplantier
Scénario : Jean-Christian Bourcart
Son : Ludovic Careme
Montage : Antoine Moreau

Date de sortie en salles : 3 septembre 1997

Type de film : Long metrage

Couleur : Couleur

Langues : français

Date de production : 1996

Pays de production : Bosnia & Herzegovina

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1 critique

Critique

Télérama - Vincent Rémy: Elvis

" Fuir ou rester. Aux pires heures du siège de Sarajevo, les interrogations auxquelles se heurtaient les intellectuels et les artistes bosniaques se doublaient, pour les cinéastes, d'une interrogation vieille c omme le cinéma : quelle image donner de la guerre ? Curieusement, aux antipodes de toute introspection médiatico-narcissique, nous parvient aujourd'hui un film-ovni, tourné durant l'hiver 1993-1994. Tout y respire l'étrangeté, à commencer par le titre, Elvis pourtant, Sarajevo n'est pas Memphis , et sa durée 1h05, format insolite au milieu des films fleuves que la gravité du sujet semble imposer. Etrange, aussi, le parcours de ses auteurs, deux photographes français, Jean-Christian Bourcart et Alain Duplantier, le premier avouant avec une belle lucidité : « Je voulais qu'il m'arrive enfin quelque chose d'important, aller vers l'horreur et la mort réelle pour fuir le vide effrayant de mon existence. » Mais le plus surprenant, c'est le sujet et la manière, qui font d'Elvis le film à la fois le plus « sarajévien » et le plus apatride de tous. Cet homme qui dévale les contreforts de la ville et reçoit une balle au milieu des carcasses d'immeubles, ces silhouettes et ces visages de survivants, ce sont des images qui nous sont familières. Ces voix sont bien de là-bas, et ces acteurs ont tout l'air d'être des habitants de Sarajevo qui se seraient trouvés embringués dans une fiction qui leur ressemble... De la même façon, l'histoire qui se dessine celle d'un homme qu'on surnomme Elvis, dont on devine qu'il a fui les rangs des assiégeants, tandis que ceux qui l'acceptent parmi eux s'interrogent sur son identité , avec ses agresseurs et ses agressés, « ressemble » à Sarajevo, chose que le film ne fait que suggérer, mais ne met pas en doute. Pourtant, insidieusement, ces images, qui donnent l'illusion d'être tournées de l'intérieur par des gens « de là-bas », perdent en route leur identité singulière : « J'en ai rien à foutre de vos drapeaux, de vos frontières, de vos religions. J'ai voulu sauver ma peau », dit Elvis. C'est un peu ce qui finit par arriver à ce film, dont « l'identité sarajévienne » se dilue dans un cauchemar intemporel et universel, le cauchemar de l'humanité tout entière, celui du Château, de Kafka. D'un monde cerné, réduit, fini. Elvis confie à un malade, sur sa chaise d'hôpital, le soin de faire savoir au monde « qu'il est vital de devenir fou ». Son message n'en est pas un : « Quand l'inhumain devient naturel, rester normal est un crime. » Appel à la déraison, contre toutes les raisons des fauteurs de guerre. On en sort secoué, soulagé de regagner l'air libre, avec le sentiment d'avoir sauvé sa peau. Mais aussi la conviction qu'il ne faudrait pas rester spectateur trop longtemps..."

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