"C'est bien le propre d'un cinéaste que cette envie d'un film qui essaie de saisir ce qu'il y a de plus enfoui en nous, de le révéler de façon intuitive : de plus en plus rares sont ceux qui ont cette exigence de croire encore qu'un film peut être un chemin pour approcher le mystère de ce que nous sommes."
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L'ACID est une association née en 1992 de la volonté de cinéastes de s'emparer des enjeux liés à la diffusion des films, à leurs inégalités d'exposition et d'accès aux programmateurs et spectateurs. Ils ont très tôt affirmé leur souhait d'aller échanger avec les publics et revendiqué l'inscription du cinéma indépendant dans l'action culturelle de proximité.

" ... Fantômes navigue à vue entre le mystère et sa danse, ressemble à un conte fin de siècle symboliste (Le Doux amour des hommes proposait aussi, via Jean de Tinan, un retour au romanesque), se rêve lunaire et fantômatique et déploie un projet paradoxal consistant à filmer la transparence, la disparition l'évanouissement, les "passage à vide' (pour emprunter son titre au beau livre de Patrice Rollet, publié chez P.O.L.) pour pouvoir s'approcher de ses modèles, caresser leurs chairs, leurs hanches, leurs visages, leurs fesses, exactement comme un peintre. Et si Civeyrac est godardien, il est aussi renoirien, mais Renoir père, quand n'évoque pas Degas avec ses filles au tub.
En toute intelligence, ce film (pour lequel l'image de Céline Bozon fait des merveilles) qui ne dit parler que d'âmes mortes continuant de nous accompagner (tel Strindberg passant l'année 1895 au cimetière Montparnasse, la fiole à la main, à chasser les spectres comme on chasse les papillons), cache un traité sur les fluides, une sorte de solos lunaires en souvenirs d'amours enfouis, pour et par des filles et des garçons enchaînés à leurs rêves qui tenteraient de capturer quelque chose du mirage de l'amour. Les apparences sont moins trompeuses qu'amoureuses."

A Paris, aujourd'hui, la lune est pleine et il se passe d'étranges choses. Des hommes disparaissent. Comme happés par la nuit, ils ne laissent derrière eux que leurs vêtements. Dans l'air flotte un souvenir, une promesse, que des femmes s'appliquent à rendre concrètes. Une toute jeune fille a vu partir Antoine qu'elle aimait et, comme possédée, a lancé vers le ciel une litanie de certitudes : il ne la quitterait jamais, il serait toujours avec elle.

Désormais, elle vit avec un « double » du jeune homme, et l'harmonie autour d'elle est parfaite. Une jeune femme refuse la mort accidentelle de son ami ; blottie nue dans son blouson de cuir, elle l'appelle nuit après nuit, et le voilà qui vient, s'étend contre elle et voilà qu'elle ne veut plus qu'il parte et l'attache à elle avec des fils électriques. Une femme mûre vit dans un très grand appartement vide ; sa solitude soudain est peuplée d'hommes et même d'une petite fille. Elle passe de l'un à l'autre, touche, embrasse, enlace, sourit... et puis, le bonheur, si proche, s'évanouit.
Dans ce beau film sur l'amour, sur l'idée qu'on s'en fait et sur l'absence, Jean-Paul Civeyrac (Ni d'Eve, ni d'Adam, mais aussi A travers la forêt, qui offre une nouvelle variation de ces Fantômes) privilégie les corps et leur mouvement. Leur choc est toujours plus important que les mots. La vie et la mort se confondent. Le jeu et la vérité aussi, comme dans cette scène où un apprenti comédien découvre la force de la croyance — en ce que l'on dit, en ce que l'on fait... Cinéaste du sacré, Jean-Paul Civeyrac livre là une envoûtante incantation sur le couple.