"... souvent beau (esthétiquement), toujours à la limite (volontairement), Innocence est tout, bien sûr, sauf un film innocent: il sait exactement à quelle frontière se tenir et n'avance qu'en posant des pièges."

" Tout est implicite. Malgré un climat légèrement "dario-argentien" (période Suspiria), rien ne se concrétise. On est dans un entre-deux suggestif et esthétisant proche des photos angoissantes de Bernard Faucon, qui mêlait des enfants et des mannequins. Les petites filles, cadrées avec maniaquerie, filmées dans des décors rétros impeccablement reconstitués, vêtues de jupettes blanches, jouent au cerceau ou à saute-mouton. Bien sûr, la mort n'est pas absente du récit, mais ce dernier reste opaque, réduit à des allusions, des sous-entendus, des symboles (voir l'obscène jaillissement final d'un jet d'eau). Innocence est un objet glacial, un Salo de Pasolini revu
et corrigé par la Bibliothèque rose."

"Passé le générique à l'étoile jaune, Lucile Hadzihalilovic -monteuse de Carne et Seul contre tous- poursuit son ascension de la provocation chic par un versant encore vierge : la pure pédophilie. Des fillettes kidnappées se retrouvent à grandir dans un pensionnat sans âge, où ne leur sont enseignées que sciences naturelles (reproduction, cycles, etc.) et danse classique (maintien corporel, mise en valeur du ploum-ploum, …etc.). Au-delà d’une ambiance qui se voudrait shyamalanesque, suinte à chaque plan une conception malade de l’enfance, perçue sous l’angle exclusif de la défloration. Qu'un sous-titre possible à Innocence soit quelque chose comme La Fabrique des Salopes, voilà ce que la cinéaste voudrait imputer à la perversité du regard masculin : "le film risque de renvoyer les hommes aux regard qu’eux-mêmes posent sur ces jeunes filles." Piètre retournement, lorsqu'on sait que l'introduction visuelle des personnages s'effecture par la jupette, que l'eau du lac perle sur les jeunes épidermes comme bientôt perlera le sang de la flagellation, qu'une séquence de balançoire est l'occasion d'une insistance contreplongée. Non, il serait plus raisonnable d'admettre que c'est la rencontre de la thématique totalitaire du pensionnat et de la finalité sexuelle de cette éducation des petites filles qui enfante ici d'incontrôlables hybriques. Le film semble recherche cette perte de contrôle."