La Dame de trèfle

Avec son art consommé de la litote, Bonnell privilégie les visages et les silences aux grands discours. En résultent une immédiateté et une familiarité qui relèvent autant de l’impressionnisme que du réalisme le plus cru. On savait que Florence Loiret Caille, petit animal électrique et imprévisible, excellait dans l’exercice de la mise à nu décomplexée. On découvre à cette occasion que Malik Zidi possède une intériorité et une densité rarement aussi bien exploitées jusqu’ici. Peintre des sentiments les plus complexes, Jérôme Bonnell construit une oeuvre vivante, imperméable aux modes. Classique, en somme. Compliments.

Délaissant le film choral où destins, personnalités et relations s'enchevêtrent habilement, Jérôme Bonnell réussit un polar dont l'intérêt réside moins dans l'intrigue que dans l'ambiance, toute de ­vide et de tension. Pour d onner force et intensité au duo organique et incestueux entre Argine et Aurélien, Florence Loiret-Caille oscille sans cesse entre hystérie sensuelle et douceur presque enfantine. Face à elle, Malik Zidi dégage un magnétisme inattendu : de son visage lisse émane une âpreté, une violence, qui semble surprendre son personnage autant que le spectateur.

C'est une histoire de frénésie (rock au bistrot), de corps entravés (teint pâle d'Aurélien, bras cassé de Madame Novitch, crâne fracassé de Simon, fœtus, mains qui tremblent...), de désirs refoulés. Le talent de Jérôme Bonnel l est avéré. (...) La Dame de trèfle reste un conte immoral (une relecture d'Hansel et Gretel où Loïc figure l'ogre), un rien désincarné. Hanté par la culpabilité, la quête d'identité, il illustre des idées, plus que des passions. La tension s'y accroît (...). Un jeune homme y est obligé de passer par des épreuves criminelles pour dénouer le lien qu'il avait noué avec sa sœur, vivre sa vie sans elle, affronter l'existence.