Le Brio

Mis à part une dernière scène démonstrative, ce film prouve que bien parler aide à mieux s'entendre. Face à Camélia Jordana, définitivement actrice, Daniel Auteuil fait des étincelles.

Dans les rôles de l’élève et du maître, l’artiste musicienne et actrice Camélia Jordana et Daniel Auteuil forment un duo inédit très heureux. La fraîcheur de la première et le capital sympathie du second contribuent à la réussite de ce film qui croit ferme dans les vertus de l’effort, et qui jamais ne stigmatise ses personnages dans leur milieu social d’origine. 

Sur le papier, et deux ans après "Ils sont partout", farce catastrophique sur la résurgence de l'antisémitisme, le film d'Yvan Attal faisait craindre le pire : un devoir de classe moralisant et manichéen, genre Bossuet vs Booba. C'était compter sans la manière dont, peu à peu, par une subtile dialectique, le bien-nommé brio transforme la lutte sociale en joute déclamatoire. Le verbe – dont on hérite ou qu'on acquiert, qui fait mal ou réconcilie, qui dit la vérité ou la masque, qui permet de réussir dans un monde où l'apparence est reine – est le sujet de cette comédie satirique, ce que les Américains appellent une dramedy.
Et puis il y a l'interprétation. Elle n'est pas édifiante, elle est éloquente. Daniel Auteuil, qui creuse ici les silences à la manière de Gabin, excelle dans le rôle ambigu du mentor contrarié. Et, de quarante ans sa cadette, Camélia ­Jordana avance, en équilibriste très douée, sur le fil qui sépare l'insoumission de l'ambition et la banlieue du quartier Latin. On a compris que le film mérite son titre.