"Des images somptueuses éblouissent cette fable écologique, imprégnée de mysticisme, qui témoigne de la toute-puissance de la nature. Martina Gedeck, dont le physique change à mesure qu’elle s’adapte à son environnement, est confrontée à l’inexplicable, mais s’accroche à la vie en dépit de son absurdité.
Un premier film poétique, inquiétant et habilement réalisé."

"C’est un peu comme si Robinson Crusoé se retrouvait prisonnier d’une boule à neige... mais sans les flocons. Il faut tout le talent de Martina Gedeck pour défendre ce postulat absurde (...).
Voici un film qui a le mérite de ne ressembler à aucun autre. C’est rarissime."

" Pölsler assume pleinement le choix de cette adaptation littéraire en construisant son récit sur les notes prises par la protagoniste, dont la voix off rythme le temps du film et de l’histoire (...)
La force du film réside dans un questionnement assez subtil de notre condition humaine. On pense bien entendu à l’origine du monde, à l’idée même d’un monde nouveau à créer.
Sans prosélytisme, Le Mur invisible débouche presque naturellement sur un propos quasi-biblique, avec l’apparition dans le récit d’une vache et d’une chatte qui tomberont enceintes sans que l’on sache comment, immaculées conceptions renforçant la veine fantastique du récit. On pourrait voir également dans notre héroïne démiurgique la représentation humaine d’un Dieu s’octroyant le droit de vie ou de mort sur les êtres vivants qui l’entourent (...)
Subtilité toujours dans la place accordée à la question politique qu’implique un tel récit. Ce repli sur soi, bien qu’imposé au personnage, en dit également long sur les sociétés occidentales contemporaines (surtout en Europe centrale aujourd’hui), pour qui l’Étranger devient une menace grandissante bien que rarement fondée. Cette peur de l’autre jaillit ici dans une scène sidérante et horrifique, à travers l’apparition d’un homme, et de la réaction de défense qu’elle entraîne chez la femme. Ce mur invisible qui résonne dans notre esprit comme une frontière infranchissable, résonne également comme la source de problèmes ancestraux et modernes bien plus larges et universels.
Sous ses airs de fable philosophique et naturaliste, Le Mur invisible affiche la maîtrise d’un réalisateur qui signe un beau premier long-métrage de cinéma, sans aucune fausse note..."

"Le Mur invisible, premier film de Julian Roman Polsler d’après un roman célèbre de Marlen Haushofer, permet de faire une captivante expérience de la nature, de la solitude et de la conscience. (...)
Il y a quelque chose d’étrange et de vertigineux dans le silence absolu de la beauté du monde, sans âme qui vive. Dégagée du labeur quotidien, la jeune femme se sent absorbée dans une sorte d’anesthésie cosmique, une fusion avec la nature où se perdent les souvenirs et les pensées. Que devient la conscience dans un monde sans relation humaine ? (...)
On y songe encore longtemps."

" Julian Roman Pölsler (...) adapte avec intelligence son livre de chevet, le roman homonyme publié en 1963 par Marlen Haushofer (1920-1970), considéré par certains commentateurs comme l'un des plus grands livres de langue germanique. Il fallait un certain courage pour s'y attaquer, tant certains procédés conceptuels voyagent mal de la littérature au cinéma.
(...) Plaidoyer féministe, inquiétude écologique, ombre portée du nazisme ? Il faudrait [ne rejeter ni privilégier] aucune interprétation. Le plus sûr serait encore de parier sur la plus ancienne tradition. Celle qui, liant fatalement le sublime isolement des sommets au délire mélancolique de la pureté, part d'Obermann (1804), roman épistolaire d'Etienne Pivert de Senancour, traverse le romantisme, passe par les premiers rôles filmés de la future égérie nazie Leni Riefenstahl (La Montagne sacrée, 1926 ; L'Enfer blanc du Piz Palü, 1929 ; Tempête sur le mont Blanc, 1930), avant d'aboutir à L'Ame sœur (1985) du cinéaste suisse Freddy M. Murer, le plus beau film de montagne de l'histoire du cinéma. Sur ce chemin, Le Mur invisible est à marquer d'une pierre blanche."