Grégoire Canvel a tout pour lui. Une femme qu’il aime, 3 enfants délicieuses, un métier qui le passionne. Il est producteur de films. Révéler des cinéastes, accompagner les films qui correspondent à son idée du cinéma, libre et proche de la vie, voilà justement sa raison de vivre. Sa vocation. Grégoire y trouve sa plénitude, il y consacre presque tout son temps et son énergie. Hyperactif, il ne s’arrête jamais, sauf les week-end, qu’il passe à la campagne en famille : douces parenthèses, aussi précieuses que fragiles. Avec sa prestance et son charisme exceptionnel, Grégoire force l’admiration. Il semble invincible. Pourtant sa prestigieuse société de production, Moon Films, est chancelante. Trop de films produits, trop de risques pris, trop de dettes. Les menaces se précisent. Mais Grégoire veut continuer d’avancer, coûte que coûte. Jusqu’où cette fuite en avant le conduira-t-il ? Un jour, il est obligé de se confronter à la réalité. Un mot surgit : l’échec. Et une grande lassitude. Qui va bientôt, secrètement, prendre la forme du désespoir.

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Critiques (4)

  • La Croix - Arnaud Schwartz: Le Père de mes enfants
    "Un second long-métrage subtil et bouleversant. (...) Tragique et lumineux."
  • Les Inrockuptibles - Jean-Marc Lalanne: Le Père de mes enfants
    " Comme dans son premier long métrage, Tout est pardonné, Mia Hansen-Løve accorde la plus grande attention aux enfants qui jouent entre eux, se déguisent, s’inventent des histoires. L’enfance, c’est ce lieu insouciant, délivré de la pesanteur de la responsabilité, auquel tout le monde aspire, même les adultes.
    Le titre est d’ailleurs énigmatique. Grégoire est le père des enfants de Sylvia (Chiara Caselli), pourtant le point de vue de la mère n’est pas celui que privilégie le film, plutôt moins par exemple que celui de la fille aînée, Clémence (Alice de Lencquesaing). Grégoire est le père de beaucoup d’enfants dans le film, ceux de Sylvia, ceux d’une autre femme, qu’on découvre en cours de récit, mais aussi ceux de tous les cinéastes qui travaillent avec lui et auxquels il permet d’accoucher d’une œuvre. Il est le seul à avoir choisi cette place ingrate, celle du père. La place de celui qui encaisse, protège, deale avec le réel. Et dans les deux films de Mia Hansen-Løve, cette place, qui devrait être celle du plus fort, est la plus friable qui soit. Les pères sont fragiles, fuyants, défaillants, mais grâce leur est faite d’essayer, même le plus maladroitement du monde, d’occuper cette place.
    Profondément bienveillant, le film excelle à faire entendre tous les points de vue. Personne n’est méchant, ni les banquiers, ni le liquidateur judiciaire, ni le cinéaste suédois capricieux. Le mal est plus insidieux, tramé dans la matière du monde. Ce souci de hauteur de vue, cette décision de ne voir chez personne de la mesquinerie culminent dans la dernière partie (...)
    Il n’y a dans le récit aucune édulcoration des difficultés d’une vie. Mais il y a une décision, morale en quelque sorte. Celle de se situer, au-delà du désastre, du côté de ce qui survit, se reconstruit, et de dépasser la noirceur pour toujours dégager une éclaircie."
  • Télérama - Jacques Morice: Le Père de mes enfants
    " Pour qualifier le style d'un cinéaste, on évoque souvent la durée des plans, le rythme du montage, le jeu des acteurs. Rarement la lumière. Mia Hansen-Løve nous en offre l'occasion : on retrouve en effet cette clarté à la fois minérale et à fleur de peau qu'on avait tant aimée dans Tout est pardonné. Une luminosité presque sacrée. Pas de saint à l'horizon pourtant, simplement un homme d'aujourd'hui qui rayonne (...) Enfin, l'impensable survient : ce suicide qui brise net le film en deux et qui fait voir les choses autrement, sans totalement effacer les joies passées. Mia Hansen-Løve ne cherche nullement à résoudre le mystère autour de ce geste désespéré. Répercussion d'une souffrance ancienne ou affolement devant un échec inédit ? Tout est possible. L'important, c'est ce que Grégoire laisse derrière lui, au public (un catalogue prestigieux de films) comme aux siens (...) Fille ou mère, chacun se repositionne, espère sortir du tunnel tout en voulant y rester encore un peu - d'où la séquence très jolie de la panne de courant qui plonge brutalement la famille et un ami dans l'obscurité complète. Une parenthèse enchantée où les rires de nouveau fusent, autour d'une bougie..."
  • Le Monde - Jean-Luc Douin: Le Père de mes enfants
    " ...un film sur l'amour du cinéma, la création collective, le travail obscur de ceux qui oeuvrent en coulisses, l'engagement. On y voit un homme exerçant son métier avec noblesse (...) un film sur la famille. Grégoire en laisse deux, éplorées (...) mais jamais Mia Hansen-Løve ne joue la tragédie. De l'Egyptian reggae du début au Que sera sera final, la musique donne un ton guilleret. Un plan des filles de Grégoire accablées sur un canapé fait naître une émotion profonde, mais la réalisatrice sait rester simple, loin du pathos, dans le respect poignant de ce qu'elle évoque : le vide soudain créé par le deuil, la dignité d'un destin privé, la cohabitation chez le même homme du désir et du désespoir, de la force et de la vulnérabilité, de la lumière et de la noirceur.
    Chaque homme a sa pudeur, ses souffrances dissimulées, ses secrets. Ce dont Mia Hansen-Løve nourrit la dernière partie de son film, qui ne se clôt pas par la mort de Grégoire (...) la fille aînée va comprendre, se convertir, reprendre le flambeau, la vocation.
    Tout cela est orchestré avec un tact extrême, dans une mise en scène douce et mélodique, pétrie d'une émotion qui surgit de la vérité des êtres. Magnifique directrice d'acteurs, Mia Hansen-Love évite le piège du film crépusculaire (mort d'un homme, fin d'un mode de production cinématographique). Elle filme Paris comme au temps de la Nouvelle Vague, et n'a pas son pareil pour capter l'énergie des enfants. La grâce, tout simplement."

vos avis (1)

Utilisateur anonyme04 janvier 2019
votre évaluation 4 sur 5
bon film. Bons acteurs.