Présenté le dernier jour du Festival de Cannes, quand le cerveau ne répond plus et que le cœur est déjà ailleurs, le huitième film de Nuri Bilge Ceylan a été ignoré au palmarès. Quel dommage ! (...) C'est un film mouvant, vivant, bouleversant sur ce que l'on fait de ses ambitions et de son héritage familial, sur la Turquie actuelle, sur la pudeur des pères et l'ingratitude des fils. Ceylan, lecteur de Tchekhov et de Dostoïevski, atteint avec ce film une profondeur et une acuité romanesque qui sont l'apanage de la littérature. On pourrait chipoter ici ou là (le grain vidéo de l'image pas toujours à la hauteur de sa splendide lumière), cela n'empêchera pas les racines de ce "Poirier sauvage" de grandir encore en nous.

Un jeune homme revient dans sa ville natale. C’est en province, il se rêve écrivain, il est plein de colère. A partir de cette trame qui semble tombée du rayonnage «existentialisme» de la bibliothèque, Nuri Bilge Ceylan a composé un film étonnant et superbe. Lors de son passage à Cannes en mai dernier, le Poirier sauvage, reparti bredouille, a sans doute souffert de sa programmation au tout dernier soir du Festival. Trois heures et huit minutes de considérations existentielles mêlant fresque sociale et familiale, portées par d’infinies conversations retranscrites quasi en temps réel (l’effet produit : du Tchekhov en mode walk and talk), voilà qui avait de quoi, au choix, fournir une dernière étincelle ou achever les festivaliers. Dommage, car le Poirier sauvage, d’une ahurissante beauté plastique et d’une ampleur presque déroutante, est un film bien plus aimable que ne l’était Winter Sleep, du même Ceylan, palme d’or en 2014.