"Qui n’a pas connu le vertige de la soudaine remise sur le marché du célibat, avec ses moments d’euphorie programmés et ses promesses de lendemain qui dessoûlent ? Cette liberté aux ailes atrophiées qui ne voit pas plus loin que le bout de sa prochaine gueule de bois ? Mona Achache, Camille Chamoux (qui tient également le premier rôle du film) et Cécile Sellam décrivent, dans une langue jamais trop chargée et toujours hilarante, ces rites de passage de la toute fraîche célibataire avant qu’elle ne fasse le dur réapprentissage de l’autonomie
(...) Pour une fois, le statut de célibataire n’est pas uniquement traité du point de vue éthylique mais aussi social (...) Marie et ses copines n’ont pas 20 ans, ne sont pas forcément des bombasses et carrément pas féministes (« On s’en fout d’être féministe, ce qu’on veut, c’est avoir le cul ferme », dit l’une d’entre elles). Mais une chose est sûre : avec leurs idées longues, ces Gazelles courent plus vite que les autres."

"Dans le ciel désespérément grisâtre du cinéma populaire français, condamné à la balourdise des productions mainstream, l’apparition de la comète Les Gazelles est réjouissante à plusieurs titres. Voilà, enfin, un modèle de comédie alerte, drôle, intelligente et moderne ; un film inscrit dans son époque, dans ses usages et ses nouvelles coutumes.
(...) Au format court de Canal+, le film emprunte ses gimmicks visuels peu inspirés (montage cut, flash-forward) mais surtout son acuité et son flair de l’époque : les scènes de fêtes, les soucis du corps, les rencards foireux avec “les barbus” (hilarante typologie des nouveaux séducteurs branchés), sont autant de détails à partir desquels s’épanouit l’humour très singulier des Gazelles. Un humour direct et frondeur, qui réinvente mine de rien la comédie girly française en poussant très loin le curseur du rire trash (épilation en gros plan, nudité frontale, cruauté du langage), sans tomber dans la grossièreté agressive d’un certain cinéma pour mecs.
(...) Petite machine comique efficace, qui ne souffre presque d’aucun temps mort, le film réussit même l’exploit d’esquiver les conventions romantiques du genre dans lequel il s’inscrit. Ici, le couple n’est plus un horizon unique, et Camille Chamoux saisit avec subtilité ce qui s’est profondément modifié dans les rapports sociaux de l’époque : l’éclatement des modèles conjugaux et familiaux, remplacés par un phénomène de bande, en l’occurrence une sororité vers laquelle convergent toutes les solitudes dans une très belle scène finale."