" Les coïncidences feuilletonesques cachent en fait la volonté de montrer toute l'histoire de Lola à travers deux personnages : son premier amour par l'intermédiaire de la petite fille ; un morceau de fête foraine et un extraordinaire ralenti.
Il est étonnant que l'auteur n'hésite pas à ressusciter des procédés qu'on croyait morts : un ralenti pour exprimer le bonheur, quoi de plus ridicule et quoi de plus beau ? Certains s'aveugleront sur les clins-d'oeil : Les Cahiers du cinéma, la musique d'introduction de Lola Montès, " J'avais un ami Michel Poiccard, il est mort." Ils auront tort, tant je crois Lola être un film à part.
Bien sûr, Lola c'est Anouk. Je ne délirerai pas, son rôle ne s'y prêtant pas. Héroïne moyenâgeuse dans un décor 1900, elle est ridicule tout en étant merveilleuse. Je ne sais où elle a déniché cette voix trop haute, un ton au-dessus, une voix qui ne voudrait faire de peine à personne ".

Ce qui fait l'importance de Lola, c'est évidemment sa beauté première, l'élégance de sa forme, la nonchalance de chaque trait et la fermeté de l'ensemble, la grâce de son déroulement, bref, le continuel bonheur de la mise en scène. 
Lola porte un coup définitif, me semble-t-il, à des oeuvres comme Le Cri ou Le Septième Sceau, qui apparaisent lointaines, démodées, s'agitant en vain au niveau du signe et de l'allégorie.
Demy, aussi naturellement cinéaste que Mozart musicien, a fait avec Lola un film où le plaisir de filmer justifie tout. Et cela le dispense du même coup de se préoccuper de métaphysique, ce qui a désarçonné les bons esprits qui n'ont vu dans Lola qu'un simple divertissement sans signification précise. Le Concerto du Plaisir de Vivaldi, la Jeune Fille au Turban bleu de Vermeer n'ont pas de signification précise, eux non plus. Mais ils nous aident à vivre ".

" Lola est un film admirable. La dédicace de Lola à Max Ophuls est parfaitement justifiée. Demy, comme le regretté Max, est un merveilleux directeur. Il sait transfigurer un scénario par les seuls pouvoirs de son art. Quelle scène, quelle élégance dans le cadrage, dans l'emploi de la photographie ! Quelle délectation dans le spectacle qui nous est offert ! (...)
Jacques Demy n'est pas seulement un auteur de films, c'est un metteur en scène français. Le compliment est, par les temps qui courent, si difficile à décerner que je ne vois pas de plus grand éloge à faire à Demy que de le lui dire...
Lola est en noir et blanc et on dirait un film en couleurs tant il utilise le blanc avec précision. Nous sommes dans une sorte de plein soleil, mais il ne s'agit pas du soleil de la mélancolie... Tous les acteurs sont à féliciter... Anouk Aimée réussit des choses très difficiles avec une élégance digne de celle de son metteur en scène ".

" Lola est un film doux et soyeux. Son mystère est dans le décalage entre les personnages et le réel. Cet espace de l'imaginaire, cette terre où l'on échappe à la médiocrité des êtres, des objets, des décors. Un endroit où l'on ne pense pas à mal, où l'illusion est vérité, où tout est à la fois joyeux et triste, comme une fête. Quelque chose de rare : un jeune metteur en scène qui a des idées, une sensibilité personnelle.
Lola est un film qui dépasse le réalisme, en fait une sorte de rêve, un conte de fées. Vous avez certainement compris que je tiens Lola pour un des meilleurs films français du nouveau cinéma, un film admirablement dirigé et où Anouk Aimée et Élina Labourdette n'ont jamais été aussi justes, aussi fragiles, aussi émues. C'est une sorte de charme "