"  ... Ratcatcher n'est pas un polar social. C'est une douce incursion dans l'esprit d'un petit criminel, détraqué par l'abdication parentale (...) Avec sa tonsure de bagnard, et ses yeux d'animal traqué, James est un fuyard pas comme les autres : il a peur de lui-même (...) se forge une ligne de conduite invariablement cruelle. Comme si la méchanceté permanente était plus excusable que le coup de tête. Cracher dans la bière de papa, ne pas dire à la bigleuse qui a perdu ses lunettes qu'elles sont juste sous son nez, uriner dans le bidet flambant neuf d'une maison en construction : James s'offre une série de petits plaisirs mesquins, que Lynne Ramsay filme comme des parenthèses ouatées dans une existence misérable.
Pour traiter cette vie de chien, dans la ville de son enfance jonchée de sacs poubelle et gagnée par la vermine, la cinéaste a reconstitué des images d'actualités avec un grain volontairement verdâtre et épais, comme couvert de pourriture. Même si l'articulation de ces deux mondes grippe parfois, Ratcatcher séduit par sa retenue rieuse et son art de marcher sur des oeufs en laissant éclore un espoir de beaux lendemains."

" Avec une science serrée du montage (qui joue très subtilement des effets de dissonance, des perceptions fragmentées, des variations du regard), Lynne Ramsay parvient à imposer une vision sans point de vue, une sorte d'état hébété et flottant où l'on ne parvient jamais à distinguer le sujet - dans tous les sens du terme - de la narration.
C'est ce qui inspire au spectateur de véritables moments d'hypnose, comme s'il était à la lettre installé dans la chambre obscure d'un inconscient enfantin (...)  la jeune réalisatrice se borne à une approche exclusivement visuelle et factuelle, ce qui apparaît comme plutôt rare, dans un cinéma britannique où ne s'éloigne jamais tout à fait la tentation du théâtre.
Dès lors, il est logique qu'on passe de la sensation à la représentation aussi naturellement que du sujet à l'objet, du passé au présent, de l'inanimé au vivant… La souris martyrisée se retrouve attachée à un ballon, expédiée sur la lune comme pour illustrer naïvement les voeux des gosses, puis ramenée au grouillement d'un inhumain monstrueux avant d'être enfin réinscrite dans le cadre vain du téléviseur ; la fenêtre de la maison rêvée, par laquelle le gamin croyait découvrir un arrière-monde édénique, devient à son tour un écran vide que vient isoler le même travelling arrière sans appel. Le fantasme s'avère ainsi inséparable d'un système de clichés et d'images toutes faites qui programment la désillusion en même temps que le merveilleux...."