" Adapté d'une nouvelle de Rose Trémain (Moth, éditions Plon), le film poétise le cordon ombilical, confond le bambin avec une phalène, un être surgi d'un monde magique, parallèle, déboussolant. Il oppose la perception maternelle à celles de la raison scientifique (l'hôpital) et de la curiosité malsaine (le voyeurisme des médias). Souligne le rôle de l'enfant comme ferment du couple, après avoir été, dans un premier temps, facteur de déséquilibre et de perturbation.
On touche à des choses qui travaillent François Ozon : le rapport entre la mère et l'enfant (Regarde la mer), la famille qui disjoncte (Sitcom), le refus d'une inéluctable séparation (Sous le sable), le couple disséqué au scalpel (5×2), le choix d'un destin romanesque (Angel). (...) Clé et morale de cette histoire, la réflexion éclaire d'un jour nouveau l'oeuvre d'un cinéaste qui s'était appliqué à apparaître comme un subversif."

" Si le mélange des genres n’est pas toujours fluide, si la crédibilité des situations s’avère fluctuante, on ne peut que saluer l’imagination et le culot d’Ozon qui… ose des choses inhabituelles dans le cinéma français. Il se montre ici particulièrement habile à révéler tous les non-dits, malaises ou blessures affectives (mais aussi les élans) pouvant mijoter au sein d’une cellule familiale, pétant parfois à la gueule des uns ou des autres.
Il traite ses personnages avec complexité, chacun peinant à trouver sa place et faisant souffrir l’autre, mais chacun ayant ses raisons. Il est capable de montrer en un seul plan l’angoisse de l’abandon que tout enfant a pu ressentir au moins une fois. Sans juger personne, il montre qu’il n’y a pas de mode d’emploi pour être un bon parent, que l’on étreint souvent trop ou pas assez, et que le métier d’enfant est parfois difficile. "