"C’est une histoire simple, et c’est un film savant. D’où sa richesse, le plaisir qui ne s’épuise pas avec la première vision. Savant parce qu’il y a parfois deux images qui se juxtaposent à l’écran (split screen est le terme convenu) : Toto s’ébrouant dans la neige, un chasseur sur l’autre moitié de l’écran. Ou, beauté passant sans s’attarder, un buisson de roses blanches d’un côté de l’écran et, de l’autre, le chignon blanc de Madeleine, de dos, fleur perdue dans la verdure d’épais feuillages. Savant, aussi, le décalage qu’introduit dans le film le double usage de la parole : il y a les dialogues entre participants, et encore sont-ils reconstitués, puisque des acteurs (Françoise Lebrun, Rufus, Stévenin et d’autres) leur ont prêté leur voix, et la voix off qui apporte un point de vue supplémentaire, comme venue d’ailleurs, de celui qui en sait un peu plus.
Et puis, il y a les rêves, parfois révélés (mais il y a bien d’autres formes) par le split screen : Madeleine endormie dans son fauteuil et, dans le jardin, Toto, massif adulte, rôdant près de sa fenêtre. Et ces deux images très évidemment séparées en deviennent une seule, celle de la tristesse de la vieille dame qui a perdu son compagnon de jeux. Bref, la richesse même de l’écriture cinématographique. C’est l’essence même de cet art de savoir « parler » au spectateur en images et en sons. Mais, et c’est pour cela que Va, Toto ! est un film comme on aimerait en voir beaucoup, si ces moyens sont mis au service du récit, le cinéaste Pierre Creton, qui est aussi l’un des habitants du village et l’un des personnages de ce récit, les a filmés avec une égale attention. Un égal respect. Humains ou animaux, ils sont ces habitants de Vattetot, le village où vit et travaille Creton, qui tenait à nous les faire connaître."