Voyages

De Emmanuel Finkiel (1999)

1h55
France
Cinéma / Drame

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Riwka a 65 ans. Son car d’excursion tombe en panne entre Varsovie et Auschwitz. Dans le tumulte des conversations en yiddish, l’angoisse pousse aux débordements. Régine, même âge, croit retrouver son vieux père, venu à Paris de l’autre bout de l’Europe. Véra, vieille russe de 80 ans, seule au monde, vient d’immigrer en Israël, au bout de sa vie. A la recherche de sa cousine perdue de vue depuis de longues années, de bus en bus, seule, étrangère à tout, elle se perd jusqu’à l’épuisement. Et enfin dans un dernier bus, par hasard, elle rencontre Riwka…

Proposé par TV5 Monde

Premier rôle : Liliane Rovère
Premier rôle : Patrick Lizana
Premier rôle : Shulamit Adar
Premier rôle : Esther Gorintin
Premier rôle : Moscu Alcalay
Premier rôle : Alison Gordy
Premier rôle : Abraham Leber
Premier rôle : Maurice Chevit
Premier rôle : Nathan Cogan
Second rôle : Alain Zylbering
Second rôle : Michaël Shillo
Second rôle : Magdalena Czartoryjska

Réalisation : Emmanuel Finkiel
Directeur de la photo : Jean-Claude Larrieu
Son : François Waledisch
Producteur : Arte France Cinéma
Montage : Emmanuelle Castro
Scénario : Emmanuel Finkiel
Directeur de la photo : Hans Meier
Son : Pierre Gamet
Costumes : Jeanine Gonzalez
Décors : Katia Wyszkop
Producteur : Yaël Fogiel
Producteur : Laetitia Gonzalez
Producteur : Jean-Jacques Albert
Producteur : Pierre-Alain Schatzmann
Producteur : Marilyn Watelet

Date de sortie en salles : 22 septembre 1999

Type de film : Long metrage

Couleur : Couleur

Langues : français

Date de production : 1999

Pays de production : France

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Critique

aden - Philippe Piazzo: Voyages

"Pologne, Paris, Tel-Aviv : la quête de trois femmes aux destins entremêlés. L'une est partie en pèlerinage à Auschwitz et, croyant aller à la rencontre des morts, se retrouve bousculée par les vivants. L'autre voit surgir da ns sa vie un père qu'elle croyait mort en déportation, et dont elle veut croire qu'il est bien le sien. La dernière a quitté sa terre d'accueil, la Russie, pour finir ses jours dans le pays qu'elle croit être sa « terre promise » mais où elle reste, une fois encore, et, peut-être plus que jamais, une étrangère. Voyages se promène dans la vie de ces trois femmes sans nous donner d'explications. Il observe à distance. Mais avec de brusques approches sur un élément décisif : un regard vers l'autre, un geste pour effacer la buée d'une vitre, une parole qui cherche le contact. L'histoire s'efface ici au profit d'une sensibilité portée au moindre détail, à la moindre sensation. Et si le premier long métrage d'Emmanuel Finkiel est sûrement l'un des films les plus bouleversants et les plus subtils sur le déracinement et l'identité juive, c'est qu'il maîtrise totalement la forme de son « récit ». Les trois histoires s'agencent de façon presque imperceptible, presque mathématiquement, comme si l'ordre du monde était ainsi fait de multiples échos et correspondances, d"une femme à l'autre, d'un pays à l'autre. De l'écran au spectateur."

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Critique

Le Nouvel Observateur - Pascal Mérigeau: Voyages

" Dans Voyages, les mots disent souvent autre chose que ce pourquoi ils sont faits, et cette autre chose, les images la mettent au jour sans jamais souligner ni appuyer. Cette autre chose est (...) le mystère de ce film beau et rare."

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Critique

Libération - Didier Péron: Voyages

" ... un film unique, l'un des plus beaux de cette rentrée, traversé de moments à couper le souffle. Errance, retrouvailles, fatigue et stases d'étrange sérénité se succèdent, se chevauchent en un flux parfaitement& #13; rythmé."

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Critique

Cahiers du Cinéma - Serge Toubiana: Voyages

" Voyages n’est ni tout à fait un documentaire ni tout à fait une fiction. C’est un film entre-deux, toujours sur la frontière, en équilibre instable. La mise en scène est bâtie sur des éléments de scénari o : au début du film, ces voyageurs dans un bus qui traverse la Pologne, vieux Juifs d’origine polonaise qui visitent un cimetière à la recherche des tombes de leurs parents, frères ou soeurs, ou encore amis, ne sont pas saisis sur le vif par une caméra documentaire. Les saynètes sont jouées, les places assignées, le rôles appris par des «acteurs» qui ont lu le scénario. Mais ce scénario raconte leur histoire, s’inspire de leurs vies, utilise leurs mots, “rejoue“ leurs émotions. Emmanuel Finkiel réussit à entretenir le doute, voire à le cultiver. Il fait naître un sentiment de vérité, sans nier l’ambiguïté même de sa démarche de cinéaste. C’est toute la force de Voyages, construit autour de trois histoires qui entretiennent des résonances secrètes et finissent par tisser une vraie trame fictionnelle (certains personnages réapparaissent d’une histoire à l’autre). Son sujet est la diaspora, la dispersion à travers le monde des Juifs, y compris des Juifs d’Israël : le dernier épisode, le plus émouvant, filme une vieille juive russe débarquée dans un pays où, comble du paradoxe, plus personne ou presque ne parle yiddish, et qui est à la recherche d’une cousine qu’elle n’a pas vue depuis trente ans..."

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Critique

Télérama - Pierre Murat: Voyages

" Parce qu’elle était mal à l’aise avec elle-même, Riwka était le plus souvent montrée de profil. C’est de face qu’Emmanuel Finkiel filme Régine au chevet de son père endormi. Véra, il la filme essentiellement de dos, silhoue tte inébranlable qui avance dans les rues de Tel-Aviv, en dépit des obstacles, vers le but qu’elle s’est fixé. Et voilà que, brusquement, fugitivement, presque furtivement, les vies de ces trois femmes vont se croiser. Grâce à ce hasard que l’on croirait sorti d’un film de Kieslowski. Emmanuel Finkiel ne filme pas comme Kieslowski. Il a, Dieu merci, sa personnalité. Unique. Mais tous deux ont visiblement la même idée de l’homme, idée qui traverse aussi le cinéma d’Ozu ou celui de Rossellini. Une idée à la fois exigeante et confiante qui mise sur la sensibilité des personnages et l’émotion des spectateurs. Mais une sensibilité et une émotion pures, délicates, éloignées de toute facilité. Voyages est le plus beau film que vous puissiez voir actuellement. Tout y est évident et complexe, simple et inattendu. C’est - après son moyen métrage césarisé, Madame Jacques sur la Croisette -, la révélation d’un cinéaste qui, dès son premier long métrage, sans avoir l’air d’y toucher, suggère une vision du monde. Et impose sa vision du cinéma."

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