Disons-le d’emblée, ce qui impressionne le plus dans ce dix-neuvième long-métrage de Costa-Gavras, c’est la précision et la clarté avec lesquelles sont narrés les différents épisodes de cette lutte de cinq mois et douze jours, menée par le ministre des finances grec Varoufakis contre la « Troïka » (l’Eurogroupe, La Banque centrale européenne et le Fonds monétaire international). Costa, après avoir accumulé, de son côté, un grand nombre de renseignements, s’est appuyé sur le récit de son expérience par l’ex-ministre des finances, qui lui faisait parvenir, chapitre après chapitre, son futur ouvrage Conversations entre adultes : dans les coulisses secrètes de l’Europe. Fort de la véracité des faits relatés, le réalisateur est ensuite parvenu à développer un récit assorti d’un discours engagé, auquel il a su apporter une dimension dramatique, proche d’un suspense à la Hitchcock. Un véritable tour de force, car, quiconque ne comprend rien à la politique économique, ne peut ici que participer passionnément à cet essai de sauvetage d’un peuple à la dérive, qui, en fait, ne se limite pas à la Grèce, mais à tout pays écrasé par les priorités financières internationales.
 
Trois autres caractéristiques positives dans ce film emportent notre adhésion. La qualité de jeu de ses interprètes, tout d’abord. Pas de stars, un seul nom connu (Ulrich Tukur : "In the Fade", Fatih Akin, 2017 ; "Le Ruban blanc", Michael Haneke, 2009 ; et trois films avec Costa), tous des acteurs de théâtre, pour la plupart grecs, car devant parler cette langue dans ce film polyglotte. Un jeu très juste, en outre porté par leurs ressemblances partielles avec leurs modèles (la seule coiffure courte et blanche de Josiane Pinson suffit pour évoquer Christine Lagarde). Chaque acteur réussit brillamment à rendre acceptables les diverses prises de position de leurs personnages, ayant tous l’air très convaincu d’avoir raison. À quoi s’ajoute l’excellence de la réalisation de Costa, entièrement au service de ses interprètes. Il les cadre tantôt de manière fixe, afin d’en faire les prisonniers de leurs propres idées, constamment rejetées par les autres, et les écrase au moyen de plongées pour accentuer l’étau (européen) qui les enserre inexorablement, tantôt les suit dans leurs multiples déplacements en quête de vaines échappatoires. Un découpage fort dynamique, superbement éclairé par le directeur de la photo d’Angelopoulos, Yorgos Arvanitis, qui correspond parfaitement aux efforts de ces combattants de la survie démocratique. Une mise en scène qui ne peut que conduire au finale chorégraphié, que je vous laisse découvrir et interpréter. Enfin, signalons la très belle composition musicale, fort hellénique, d’Alexandre Desplat, qui escorte pertinemment le récit de sa présence fonctionnelle alternativement spectaculaire ou discrète.
L’un des meilleurs films de Costa-Gavras, peut-être le meilleur.

En citoyen engagé et lucide, Gavras livre une œuvre dense et cruelle possédant l’efficacité des meilleurs films hollywoodiens sur le sujet, rappelant parfois le cinéma de Sidney Lumet.
Une fois n’est pas coutume, il aborde un sujet de l’intérieur, lui qui n’a que très rarement évoqué les problématiques de son pays. Se pose alors un écueil dans sa vision partisane en épousant le point de vue du ministre des finances. En effet, des voix discordantes discréditent l’action menée par Yanis Varoufakis, en l’occurrence par une lettre ouverte adressée au cinéaste sur Mediapart par Zoe Konstantopoulou, ex-présidente du parlement grec, lui reprochant de n’avoir basé le film que sur le récit subjectif d’un seul homme sans tenir compte de tous les autres paramètres, aboutissant alors à des contre-vérités. Mais au fond ceci est une autre histoire, le courage du cinéaste s’avère plus universel, démontrant par les moyens du cinéma, les ravages du capitalisme dans nos sociétés où nous ne sommes que de pauvres pantins subissant une politique archaïque et conservatrice tout entière régie par la loi du profit.
Malgré quelques réserves, notamment lorsque le cinéaste s’essaie maladroitement à l’onirisme -lourdeur métaphorique d’un épilogue inutile-, "Adults in the room" se révèle un excellent thriller politique, porté par un acteur exceptionnel, le méconnu Cristos Loulis, aperçu dans quelques productions locales et magnifiquement éclairé par le chef opérateur Yórgos Arvanítis, connu pour son travail sur les films de Théo Angelopoulos.

Interprété par un comédien très charismatique (Christos Loulis), le célè­bre ministre des Finances de l’époque, l’économiste Yánis Varoufákis, rappelle les héros de Z : aussi opiniâtre, aussi courageux que le furent ­jadis Jean-Louis Trintignant en juge ou Yves Montand en député. Sans jamais verser dans l’hagiographie, "Adults in the room", adapté d’un livre de Varoufákis (qui finit par démissionner, en juillet 2015), prend résolument le parti des élus grecs contre des adversaires intraitables : l’Eurogroupe des ministres des Finances européens, et la redoutable « troïka » des fonctionnaires de la BCI, de la Commission européenne et du FMI. Ceux-là ne lâchent rien. ­Jamais. Ils méprisent, ils discréditent, ils manipulent. Ils règnent. Le film, construit comme un piège fatal, retrace la mise à mort politique d’un homme et de son peuple. Costa-Gavras réussit un tour de force : un thriller palpitant dans le huis clos des cabinets ministériels et des réunions de travail. Il se fait pédagogue sans jamais rien sacrifier de la complexité du sujet, en usant de toute la force du cinéma pour défen­dre sa cause. Y compris dans une scène d’estocade finale, déroutante et funèbre, où la violence du pouvoir économique mène littéralement la danse.