"Un habile coup d’essai sur l'amour empêché et la maladie, porté par un trio d’actrices brillantes. Que font deux vieilles dames, voisines de palier, lorsqu'on ne les regarde pas ? Elles s'embrassent, elles s'aiment et elles se touchent, elles projettent d'abandonner leurs familles respectives, de se soustraire au poids du secret de leur homosexualité et de filer en douce toutes les deux, à Rome, pour enfin habiter ensemble dans le même appartement."

"Deux met en scène le thème de l’homosexualité féminine. Pour une fois, l’enjeu n’est pas de réveiller les fantasmes sexuels de son réalisateur. Le sujet central demeure celui de l’amour quel qu’il soit, quand le temps passe et que la maladie fait surface, à la façon, toutes proportions gardées, du grand film d’Haneke Amour. Le scénario fait craindre parfois que le récit bascule dans une sorte de thriller pathétique. Mais Meneghetti revient toujours à l’essentiel : l’amour puissant de deux femmes que le destin ne parvient pas à séparer."

"À la suite d’une introduction étonnante, Filippo Meneghetti est au plus près de ses personnages dans un format cinémascope très étudié, apportant souffle et grandeur aux scènes d’appartement de son huis clos. Il scrute avec beaucoup d’attention les visages, dissémine avec parcimonie des indices psychologiques et événements marquants afin de ménager une forme saisissante de thriller. Sans pathos ni lourdeur, il parvient à créer une tension haletante via un jeu de portes, d’objets et de miroirs, dans lequel Barbara Sukowa s’engouffre aisément. Incarnant l’angoisse absolue d’un amour brutalement contrarié, cette dernière fait une chute vertigineuse, perdant ses droits, son statut et tout contrôle. Face à elle, Martine Chevallier puise dans le réel les ressorts d’un changement de personnalité cruel, effrayant, authentique. Les seconds rôles entourant les deux comédiennes sont au diapason de ce spectacle inspiré : Léa Drucker, en tête, complète le puzzle de cet amour caché, traqué par le « regard des autres », leitmotiv palpitant du film. L’aide à domicile prise en étau, Muriel Benazeraf, parachève la montée graduelle des diverses émotions à laquelle nous sommes soumis : avec un zeste du réalisme aigu de Michael Haneke (Amour, 2012), une pointe de la tension millimétrée de Jusqu’à la garde de Xavier Legrand, Filippo Meneghetti nous attache aux pulsations des cœurs enflammés de ses actrices et de leur quête de liberté : au final, Deux, ultra-maîtrisé, fin et décomplexé, est un très beau film."