" Frances Ha [est] de loin le film le plus alerte, le plus radieux signé par Baumbach, d’un climat badin d’inconséquence et de légèreté inédit chez lui. Une inextinguible alacrité, qui toujours semble résister aux faisceaux de déconvenues semés au fil de l’itinéraire de son personnage, délestant ainsi son cinéma de cette maussaderie saumâtre qui, un peu plus en chacun de ses précédents films, menaçait d’en suffoquer les charmes et la délicatesse de trait.
(...) Dans cet incessant mouvement, le film paraît épouser amoureusement la partition solo de celle qui, incarnant Frances, habite presque chacun de ses plans, également coauteure, avec Baumbach, du script, l’exquise Greta Gerwig. Après Damsels in Distress, de Whit Stillman, où elle apparaissait déjà étincelante l’an dernier, le film trompette qu’il n’est sans doute pas dans le cinéma américain plus admirable jeune actrice qu’elle aujourd’hui, qui sache investir tout son corps d’une telle charge d’expressivité et d’invention. Si bien que l’envers intime du récit paraît ne se révéler à nous qu’à travers le secret de tout ce qui d’infiniment délié et délicat la parcourt physiquement, tandis que l’on se plaît à scruter ce que de son intériorité mirent ses yeux lunaires. Qu’elle interprète une improbable aspirante danseuse d’élite (en dépit d’une carcasse dont chaque partie prise indépendamment a quelque chose d’imposant, de trop grand, et compose un ensemble très étrangement harmonieux) fait moins figure de gag ricanant accolé au personnage que d’écho à l’indiscernable alliage de pesanteur balourde et d’agilité qui forge la grâce singulière de Gerwig - on peut songer à la Katharine Hepburn de Mademoiselle gagne-tout, de George Cukor, à peine plus vraisemblable en sportive de haut niveau, et non moins géniale pour autant."