"  ... cet étrange mélo ne manque ni d’éclat ni d’inspiration, dépassant même sans forcer les "mondofilms" de type Traffic ou Contagion qui ont jalonné la carrière hollywoodienne du réalisateur. Lequel enregistre ici, avec une précision chirurgicale mâtinée d’ironie sourde, le mystère et l’absurdité d’une vie de couple au long cours : rapports de pouvoir qui structurent l’intimité du duo ; mélange de concessions, de gâteries et d’humiliations plus ou moins tolérées (voire secrètement désirées) selon la période et le point de vue.
La force du film réside dans sa manière d’animer cette double routine (celle du biopic et celle de l’étude de moeurs) sans jamais sombrer dans l’hystérie de la romance passionnée ni celle de la caricature du showbiz gay seventies à la Michou – ce qui n’empêche pas une causticité qui confine parfois au comique absolu.
Tout au long du film, Soderbergh nourrit un trouble insondable et ténébreux, une ambiguïté à la fois subtile et dynamique qui dépasse jusqu’aux motivations conscientes des personnages. Une réussite qui tient aussi à l’osmose fabuleuse entre les deux acteurs, au point qu’au bout d’un quart d’heure, on ne cherche plus à déterminer qui, de Douglas ou de Damon, est le meilleur."

" Parmi les talents de Steven Soderbergh à faire prendre son extravagante mayonnaise, il faut saluer la substance, la vérité affective qu’il donne à la relation entre Scott et Liberace. A la fois pourrie à la racine et sincère, cette liaison atteint une sorte de féerie pathétique lorsque le cinéaste parvient à en fixer, sous les trompe-l’œil d’un décor surchargé, le prosaïsme conjugal, cette tendresse simple qui sera la seule exigence sentimentale réellement formulée par Liberace : " Etre gentils et attentionnés l’un pour l’autre."
(...) Là où Fellini travaillait à traduire en formes de cinéma ses fantasmes intimes, c’est le réel délirant et la réalité délirée d’une certaine Amérique que Soderbergh parvient à reconstituer. Résultat : un point d’orgue - et de satin - dans sa filmographie."