A voir, mais de grâce, ailleurs que sur cette plateforme Médiathèque qui se prétend cinéphile de chez cinéphile (arte, cinétek etc..); le film est dispo en 480p (une honte pour des amateurs de cinéma) et en plus le rapport (hauteur largeur déforme l'image (têtes allongées et corps filiformes !). L'image déformée est aussi de taille réduite (26cmx14cm environ) sur un écran pourtant basique 16 pouces full HD 1920 x 1080 (34x20cm environ) ! C'est la seconde fois, en 1 semaine que j'ai de très mauvaise surprise avec la résolution des films proposés; je crois que cette plateforme respecte encore moins le cinéma que M6 ou beaucoup des chaines minables de la TNT; c'est dire comme ils sont tombés bien bas ! Que ce soit la version "en ligne" ou téléchargée et visionnée "hors ligne" les horreurs sont strictement les mêmes. Honteux !

ennuyant

Un film vraiment impressionnant, dont le scénario laconique semble se contenter d'effleurer les choses, d'effleurer l'histoire, les êtres, mais qui en fait, par le travail de sédimentation des différentes scènes livre le redoutable récit d'un pays encore enclavé dans les obscurantismes et la coercition. La narration semble parcellaire et elliptique, (parfois un peu trop), mais permet à l'arc narratif de se développer en sous-sol de ce qui est manifesté, et d'acquérir peu à peu, au fil du temps, une surprenante cohérence. Et c'est dans cet espace implicite du film que se nouent les différents destins et trajectoires des personnages. La grande qualité que j'avais remarqué dans « Xiao Wu, artisan pickpocket » est encore ici à l'oeuvre. La plupart des plans, des scènes, sont indécis au niveau du débouché, recelant également ici, très souvent une dose de suspense qui intrigue toujours. Mieux même, Jia Zhange-Te, va plus loin encore. Il sait aussi régulièrement truffer son film de scènes a-contrario, qui pourrait rendre le film illisible, mais qui au contraire, le bonifie par un jeu subtil sur l'incapacité du présent à déterminer d'une manière décisive le futur. Un exemple : c'est lorsque Tao réussit à repousser le type qui tente d'en faire une prostituée, qu'on prend réellement conscience de la prévalence de la prostitution dans cet univers confiné et du devenir probable d'autres danseuses comme elle. Ou plus loin, ces scènes de harcèlements amoureux agressifs et donc du conflit qui semble en résulter.. et qui au final déboucheront sur un mariage. Car Zhange-te a l'art de suggérer en plus des contenus de ses séquences, d'autres temporalités hors narration qui travaillent en parallèle, et viennent parfaitement intégrer sans contradiction son édifice narratif. Un peu comme Cézanne, qui à la fin de son œuvre, ne peignait plus toute les parties de ses tableaux, mais savait lui aussi parfaitement intégrer ces « vides » à la composition totale de la toile. Un mot aussi sur les scènes de transition, (je ne parle pas des jingles en dessins animés qui retranscrivent les SMS). Ces scènes en apesanteur, agrémentées de musiques électro-pop contemporaine, dont la mélancolie n'est pas pour rien dans les beaux surplombs qui se dégagent à ces moments-là du film, sont d'une beauté à couper le souffle. Là encore Zia Zhange-Te sait déployer de fructueuses ambivalences, en jouant aussi bien sur l'opposition entre les échappées sereines vers des cieux plus cléments, et les quadrillages de lampadaires, ou les entrelacs de rails ou de poutrelles métalliques qui ceinturent l'espace.

Documentaire-fiction fascinant sur un des aspects les plus absurdes de la globalisation culturelle. Dans ce qui est l'un de ses films les plus aboutis formellement et aussi les plus bouleversants, Jia Zhang-ke suit les destins entrecroisés de trois jeunes Chinois.e.s et révèles les transformations du monde contemporain. C'est déchirant de beauté.