" Bruno Podalydès est un malin. Son Versailles rive gauche pourrait s’entendre comme une métaphore du "premier film" : à partir d’une situation simple — un homme et une femme dans un appartement —, comment faire avancer un scénario ? La réponse est dans l'étude de caractères : c’est parce qu’Arnaud est un garçon timide, maniaque, bien-séant et tout compte fait, extrêmement compliqué, que le scénario va pouvoir s’emballer...
En cela, Podalydès ne fait que s'inscrire dans la tradition d’un classicisme français, proche d’un Rohmer pour la géographie sentimentale, d’un Truffaut pour la maîtrise de l’espace. Il y ajoute une verve comique qui ne tient qu'à lui.
Et à ses acteurs. Denis Podalydès -son frère — et Isabelle Candelier forment un couple épatant. Progressivement envahis par des fâcheux de tout acabit, leurs personnages, émouvants de maladresse, semblent tellement faits pour s’entendre qu’on accueille la pirouette finale du scénario avec un espoir amusé."

" Parti sur une banale et finalement navrante affaire de drague, Ver­sailles rive gauche se termine quarante-sept minutes plus tard sur la résolution d’une équation à plusieurs inconnues: comment faire entrer un maximum de personnages dans un minimum d’espace? L'espace mini : un appartement riquiqui où vit le jeune Arnaud dragueur. Les person­nages maxi (...). En tout quinze personnes, ou plus exactement quinze prénoms dont la valse colle un fameux vertige.
Dans la vie, cette intrigue ne dépasse­rait pas le stade potache d'un pari un peu stupide et d’un suspense limité: vont-ils y arriver? Dans un film c'est évidemment beaucoup plus passion­nant, ne serait-ce que techniquement : mais où diable ont-ils réussi à fourrer la caméra? De fait, Bruno Podalydes pose et résoud son énigme avec des moyens strictement cinématographi­ques. Dans le ciel de ses réferences, une étoile obligatoire: les Marx Bro­thers et la fameuse scène d'Une nuit à l’Opéra où dans une cabine de bateau transite un troupeau d'humains. (...) il y a dans Ver­sailles rive gauche une cavalcade de citations, elles, en revanche, tout à fait désirées. En vrac: Tintin (surtout le Lotus bleu et l'Etoile mystérieuse), Balzac (la Peau de chagrin), Truffaut (les 400 Coups), Renoir (le Carosse d’or), la moussaka (surgelée), les globes terrestres (lumineux), bref toute une série de collections qui sem­blent éparpillées dans le film comme autant de grigris pour le protéger. Mais de quoi?
De nous? De lui? De ses audaces? De sa timidité? Comme si Podalydes avait besoin avant de se lancer d’attacher sa ceinture en forme de connivence : un univers supposé commun à toute une génération, la sienne, une "culture" instruite de BD et de cinéphilie.
(...) Il n’est pas rien par exemple, et même gonflé, et en tout cas hilarant que dans la géo­graphie encombrée de Versailles rive gauche la région vedette soit le fameux petit coin : les chiottes, à la fois comme valeur refuge, cabinet de lecture, com­modité de la conversation, lieu d’aisance et sorte de caca ex machina qui régie la circulation des affects am­biants."

"Le bouche à oreille avait beau­coup couru dans les rues de Cannes à propos de ce film : "47 minutes, pas une de plus... Un budget de misère... Ça ne ra­conte rien... Enfin, rien de plus qu’une soirée ratée... C'est tor­dant ! On se régale... " Tous ceux qui me parlaient de Versailles Rive gauche avaient le regard allumé, celui qui ne trompe pas. (...)
A partir d’un argument très mince, Bruno Podalydès renoue d’emblée, pour son premier film, avec l’esprit de Jacques Becker, dans Rue de l’Estrapade, ou celui de Truffaut, dans la série des Doinel, celui de l’observation juste, enjouée et forcément drôle, sans que le comique soit jamais sollicité pour lui-même. Chacun des intrus qui pénètrent dans le petit appartement est aussitôt croqué, épinglé, mais nullement caricaturé. Le ton choisi est celui de l’esquisse ou de la nouvelle. En moins de temps qu’il ne faut pour l’écrire, les notations fu­sent, les caractères se dessinent, les émotions se font jour. Mais rien n’est souligné ni arrêté. Le charme de Claire, comme son nom l’indique, est transparent, mais elle emporte avec elle le mystère de ses sourires et, plus encore, celui de ses vrais désirs.
Le film est à l’image de cette fort prometteuse interprète, énigmatique et délicieux. Oui, c’est vrai, on se régale !"