Le film aurait pu s'appeler « Sauts de puces » tellement Godard s'évertue à passer d'un pôle contraire à l'autre, par des carambolages qu'il sait si bien maîtriser par son audace et son agilité formelle. Le film est particulièrement réussi, en ce qui concerne le démontage, le démembrement. Rarement on aura aussi bien filmé dans un mouvement ambivalent -dissociation/réassemblage – la musique en train de se faire, l'assemblage de son squelette, avec des Rita Mitsouko filmés au cordeau. Rarement également Godard aura mis son procédé autant à nu, à faire se chevaucher pensum sur l'existence, et farce dada, dans laquelle Villeret, Galabru, Lavanant, Birkin, et une ribambelle de comparses semblent s'amuser comme on ne s'était plus amusés dans un des ses films depuis les années 60, disons époque Bébel/Karina. Comme les Rita, Godard tente de faire co-exister pleins, bosses, et vides, car il n'est pas dupe et suspecte magnifiquement que chaque chose a son envers, et qu'il est bien probable que cet envers soit commun, (musique, amour, mort, solitude) et vient s'agréger dans un tout qui fonctionne en miroir. Comme finit par s'agréger l'homme, l'idiot, l'individu, l'inconnu auparavant dissociés. Quand l'idiot embrasse le sol et semble mourir, le film qu'il a réalisé est terminé, la musique des Rita est enfin prête, son sourire indique sûrement quelque chose. Peut-être voit-il le commencement du ciel.