Architectures - Volume 10

Episode 1 - 26min : Roissy 1 - A chaque décennie, son mythe. A la fin des années cinquante, on célébrait celui de l'aéroport d'Orly, chanté par Bécaud, filmé par Marker. " La Jetée ", la terrasse d'Orly où l'on allait en famille admirer les avions est une image emblématique des " Trente Glorieuses ". " Ce qu'on allait regarder là-bas, dit Paul Andreu, c'est la promesse d'une ascension sociale dont le voyage aérien était alors le symbole. " Roissy 1 est l'incarnation du mythe de la décennie suivante. Un " anti-Orly ", qui tourne le dos à l'imagerie naïve de " l'avion-spectacle-symbole du progrès " qu'Orly mettait en scène. On entre dans l'ère du voyage de masse, de l'aéroport pragmatique, d'une conception rigoureusement fonctionnelle, du moins en apparence. Ce déplacement s'accompagne de l'entrée en scène de l'architecture, jusque là rarement sollicitée pour la construction des aérogares. Orly était un bâtiment d'ingénieur. " A l'époque, dit Paul Andreu, un aéroport était considéré comme un équipement. Il n'y avait que quelques exemples dans le monde d'aéroports construits par des architectes comme Saarinen à New-York et à Chicago." A partir de Roissy 1, ce ne sont plus les avions mais l'architecture de l'aérogare qu'on va venir admirer. Paul Andreu fut le principal acteur de cette révolution. Il avait alors 29 ans, c'était sa première construction - un équipement gigantesque, le plus important réalisé en Europe à l'époque - le tout début d'une longue série d'une cinquantaine de plateformes dans le monde entier qui fera de lui le plus grand architecte d'aérogares du XXème siècle. " Roissy 1 est le fruit de l'inexpérience. Je pense que la force du bâtiment vient de là. C'était une découverte à tout point du vue. Je n'avais aucune expérience et ce type de bâtiment n'avait jamais été construit " (Paul Andreu). Episode 2 - 26min : Wa Shan, la Maison d’hôtes - Une maison d’hôtes d’un genre particulier en Chine. Tapie au pied de la "colline de l’éléphant", dans la province chinoise du Zhejiang, la Wa Shan, littéralement "montagne de tuiles", est une maison d’hôtes particulière, construite de 2011 à 2013 par l’architecte Wang Shu. Conçue avec des matériaux de récupération et en terre damée, elle représente une "provocation" dans un pays qui bétonne à tout-va, et fait le pari d’une architecture durable.

Episode 3 - 26min : La bibliothèque d'Exeter de Louis I. Kahn - Terminée en 1971 à Exeter, en Nouvelle-Angleterre aux USA, la bibliothèque du petit collège d’Exeter est un cube de brique de 8 étages dont les 4 façades sont identiques. Un monolithe mystérieux. Pour concevoir le plan de la bibliothèque, Louis Kahn s’est imposé une contrainte : chaque lecteur dispose d’un carrel, un bureau en chêne individuel, un lieu intime qui bénéficie de la lumière naturelle, près des fenêtres. Comme le dit l’architecte « une chambre dans une chambre ». Ils sont disposés sur la périphérie des 4 côtés, à tous les étages. Etrange salle de lecture. Les livres ne sont pas loin, stockés dans la pénombre, sur des rayonnages métalliques occupant toute la hauteur. Aucune porte. L’espace est fluide, favorisant l’accès direct aux livres. Au milieu du bâtiment, un hall colossal. Sur une hauteur de 6 étages, un volume vide marque toutes les attentes du lecteur. Au plafond, une lourde croix de béton. Sur les 4 façades, des voiles de béton percé d’ouvertures circulaires permettent de voir les balcons de bois et le spectacle des livres. Par sa hauteur, son décor de bois et de béton et ses jeux de lumière, le hall est un monument dans le monument, une apothéose de la géométrie, le point d’aboutissement du travail de Louis Kahn. Les salles de lecture, le hall central, les zones de stockage des livres sont voisines mais indépendantes l’une de l’autre. Les matériaux ne se mélangent pas. Les fonctions se côtoient sans se contaminer. La lisibilité du plan est directe. Mais les 3 parties s’assemblent comme une poupée russe en s’emboîtant l’une dans l’autre. Le tout constitue une seule structure où les éléments se renforcent l’un l’autre. Dans sa bibliothèque, chef d’œuvre de géométrie et de rigueur constructive, Louis Kahn reste fidèle à l’idéal de l’Esprit des Lumières et réinvente un temple de la lecture, de la connaissance et de la Raison. Episode 4 - 26min : La maison de Fer - A la fin du siècle dernier, Bruxelles devint, le temps d'une décennie, la capitale de l'architecture moderne... Le Mouvement de l'Art Nouveau, rompant aussi bien avec la tradition académique qu'avec le goût néo-gothique, jeta les bases d'une nouvelle conception de l'architecture et du rôle de l'architecte. Victor Horta fut le grand maître de ce mouvement. De toutes ses oeuvres, l'hôtel particulier qu'il a construit pour le baron Van Eetvelde est celle qui affiche le plus résolument sa modernité.

Episode 5 - 26min : Les hôtels de Soubise et de Rohan - Au fur et à mesure des différentes campagnes de travaux, rien ne sera trop beau pour les princes de Soubise : la colonnade de la cour, la façade richement décorée de son hôtel, la frise des chevaux du soleil qui orne la cour des écuries, les salons de la princesse richement décorés par Boffrand.Deux hôtels se font face, séparés par un beau jardin dans le cœur historique de la ville. Cet ensemble urbain paradoxal témoigne à la fois du modèle parisien "entre cour et jardin" et de l’invention des architectes pour l’adapter à une parcelle irrégulière. Il illustre aussi le rôle politique des bâtiments pour l’aristocratie française du XVIIIe siècle. Episode 6 - 26min : La Maison pour tous de Rikuzentakata - Après le tsunami de mars 2011 au Japon, un collectif d’architectes animé par Toyo Ito lança le projet des maisons pour tous, des lieux collectifs pour les habitants des villes dévastées. Avec Toyo Ito, trois jeunes architectes, Su Fujimoto, Kumiko Inui, Akihisa Hirata, construisent une de ces maisons à Rikuzentakata. Utilisant les arbres de la forêt détruite, ils créent une image de maison avec un toit pointu, transpercé par 19 troncs. S’enroulant autour des espaces intérieurs, une promenade alterne les escaliers et les terrasses, face au paysage : le quadrillage des rues, la seule trace de la ville disparue. Conçue en six mois, construite en cinq mois, la maison obtient le Lion d’Or à la Biennale de Venise en 2012.