"Misère d'une jeunesse genevoise riche et oisive, noyant sa vacance éternelle dans des torrents de champagne au fil d'une nuit sans éclat. Entre boîtes de nuit néo-baroques et appartements clinquants, la tribu de nantis du court métrage de Virgil Vernier traîne son ennui comme on s'enfonçerait dans une substance molle et mortelle. Le cinéaste, qui nous avait habitué à des espaces plus interlopes - Andorre (2013), Mercuriales (2014), Sophia Antipolis (2018) - poursuit un travail paraethnographique sur les mythes du néo-libéralisme en s'attachant ici à des gosses de riches particulièrement désoeuvrés dans ce qui semble être la ville la plus triste au monde. Son grand talent consiste à investir les failles interstitielles entre fiction et document, sans qu'on ne puisse jamais être assuré de la vérité de ce qui se joue. Si cette frontière n'a aucun sens dans le cinéma de Vernier, c'est qu'elle n'en a pas plus dans les mondes sociaux, où les manières d'être et les rites de la vie quotidienne sont une mise en scène de soi plus ou moins consciente. L'exercice est souvent vertigineux mais pèche ici face à la vacuité sans nom de ces sujets que le cinéaste filme avec un téléphone en cadres resserrés sur fond de vanités, crânes argentés et roses bientôt fanées. Les larmes d'Anna, nouvelle-venue dans la bande, ne parviennent pas à donner chair à ces spectres sans âmes, qui terminent la nuit en errant dans les rues désertes. Arrivés devant le Mur des Réformateurs, leurs selfies composent un tableau ironique de l'éthique protestante et de l'esprit du capitalisme chers à Max Weber : Calvin et ses potes ont troqué leur bible contre une liasse de billets, et le désenchantement du monde est maintenant complet."