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Montage

Iossif Pasternak

&Agrave; l&#39;instar de la Symphonie fantastique de Berlioz, Les tableaux d&#39;une exposition de Modest Moussorgski est une &oelig;uvre venue de nulle part, miraculeuse, inclassable. Elle fait partie des chefs-d&#39;&oelig;uvre les plus jou&eacute;s de la litt&eacute;rature pianistique. S&rsquo;appuyant sur de riches archives et des entretiens, le film raconte son histoire et les diff&eacute;rentes orchestrations dont elle a fait l&rsquo;objet, ainsi que la vie de son compositeur.S&rsquo;appuyant sur de riches archives et des entretiens avec le musicologue et biographe Marcel Marnat, le pianiste et chef d&rsquo;orchestre Vladimir Ashkenazy, le chef d&rsquo;orchestre Leonard Slatkin, le violoniste et musicologue Mikha&iuml;l Kazinik, le film raconte l&rsquo;histoire des Tableaux et des diff&eacute;rentes orchestrations dont elle a fait l&rsquo;objet, ainsi que la vie de son compositeur.

Modest Moussorgski, les tableaux d'une exposition

Piotr Tcha&iuml;kovski, n&eacute; en 1840 en Russie, entreprit d&#39;&eacute;crire ce qui serait sa derni&egrave;re symphonie, la Symphonie n&deg; 6 en si mineur dite La Path&eacute;tique, en 1893. La premi&egrave;re de l&#39;oeuvre, que le compositeur russe dirigea lui-m&ecirc;me &agrave; Saint-P&eacute;tersbourg en octobre 1893, laissa le public indiff&eacute;rent. C&#39;est pourtant aujourd&#39;hui l&#39;une des symphonies les plus jou&eacute;es et les plus enregistr&eacute;es au monde. La Path&eacute;tique est dot&eacute;e de tous les attributs de l&#39;oeuvre l&eacute;gendaire, ne serait-ce que parce que Tcha&iuml;kovski mourut quelques jours apr&egrave;s l&#39;avoir cr&eacute;&eacute;e&nbsp;- officiellement du chol&eacute;ra. Les circonstances de sa composition ont longtemps &eacute;t&eacute; entour&eacute;es de myst&egrave;re. On pense aujourd&#39;hui qu&#39;elle a &eacute;t&eacute; inspir&eacute;e au compositeur par sa passion malheureuse pour son neveu Vladimir, &agrave; qui elle est d&eacute;di&eacute;e. Si l&#39;on en croit les confidences de Tcha&iuml;kovski, la Path&eacute;tique est une oeuvre &agrave; clef. C&#39;est en tout cas une partition &agrave; la forme nouvelle, qui se conclut sur un mouvement lent&nbsp;- cette innovation a longtemps choqu&eacute; interpr&egrave;tes et auditeurs.

La Pathétique de Tchaikovski

Dans les ann&eacute;es 30, William Shakespeare conna&icirc;t un succ&egrave;s extraordinaire dans toute l&#39;URSS. On d&eacute;couvre en lui une mine in&eacute;puisable de conflits dramatiques qui s&#39;appuient sur l&#39;opposition entre l&#39;humanisme de la Renaissance et le f&eacute;odalisme m&eacute;di&eacute;val. On le joue partout, de Leningrad &agrave; Vladivostok, dans les clubs ouvriers ou militaires, dans ceux des sovkhozes et des kolkhozes. En 1935, le Th&eacute;&acirc;tre du Bolcho&iuml; commande &agrave; Serge Prokofiev un ballet adapt&eacute; de Rom&eacute;o et Juliette susceptible de &quot;maintenir les masses dans la flamme des aspirations id&eacute;ologiques et des grands sentiments&quot;. Ce ballet est un parfait exemple de manipulation d&#39;une &oelig;uvre d&#39;art &agrave; des fins de pure propagande par un pouvoir qui veut &eacute;tendre sa domination &agrave; tous les niveaux de la soci&eacute;t&eacute;. Iossif Pasternak retrace cette histoire au travers de nombreux entretiens soutenus par des archives historiques et musicales.

Romeo au pays des soviets

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